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riproduzione di un particolare con terre e pigmenti


Piero Della Francesca dipinse in "sette giornate" di lavoro (presumibilmente prima del 1465) la toccante immagine della Madonna del parto.

L'affresco era destinato a completare la parete di fondo dell'altare maggiore dell'antica chiesa di Santa Maria di Momentana (XIII sec.), nei pressi di Monterchi (Arezzo). L'opera fu successivamente staccata a massello dal muro e inserita in una nicchia presso l'altare maggiore di una nuova chiesa, una cappella cimiteriale.

Nel 1889, dopo oltre un secolo di oblio, l'affresco fu riscoperto come capolavoro di Piero Della Francesca. Dal 1956 al suo restauro (1992/1993) la Madonna del parto è stata conservata all'interno di una nuova cappella realizzata ristrutturando la fabbrica precedente. La parte superiore dell'affresco, raffigurante la calotta del padiglione, è stata interamente perduta e quindi ridipinta. Nel soggetto sono state riconosciute interpretazioni teologiche molto complesse: il padiglione rappresenterebbe la Chiesa e la Madonna , nel suo particolare stato (peraltro iconograficamente atipico per la pittura italiana ) potrebbe simboleggiare il tabernacolo eucaristico.

Trattandosi di vero e proprio affresco, con carbonatazione della calce , l'essicazione avviene lentamente.
I colori utilizzati sono di origine minerale: ocre , bianco di S.Giovanni, lapislazzuli, nero avorio.
Fino al XII sec. circa, si procedeva dipingendo a "pontate", su arriccio e tonachino.
E' ascrivibile a Giotto la suddivisione a "giornate", che permetteva all'artista di scegliere quotidianamente la parte da colorire.
Altra invenzione dell'epoca fu la sinopia, il disegno preparatorio che si tracciava sull'arriccio, usando una terra rossa (sinopia, appunto) sostituita poi dallo spolvero e dal cartone, a partire dal Quattrocento (vedi Piero della Francesca).
Sara Palladino